Étude de la composante musicale de la pièce yourcenarienne dans le contexte théâtral du tournant du siècle (D'Annunzio, Maeterlinck, Rilke), saisi dans ses relations à la composition pour le chant (Zandonai, Debussy, Février).
Une approche inspirée de la théorie des polysystèmes appliquée conjointement aux systèmes littéraires français et belge à l'époque du symbolisme permet de dégager non seulement les caractères spécifiques de la structuration du champ littéraire belge à la fin du XIXe siècle, mais encore les caractéristiques "nationales" des oeuvres produites à Bruxe...
Critique de théâtre pour la Revue indépendante d’Édouard Dujardin, entre novembre 1886 et juillet 1887, Mallarmé a souvent manifesté, dans ses « Notes sur le théâtre » une profonde déception face à l’art dramatique de son temps, « faussé par une thèse ou aveuli jusqu’à des chromolithographies » qui lui fait éprouver « ce phénomène cruel contemporai...
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Ce travail examine les affinités et les extensions du projet littéraire de Stéphane Mallarmé, nom majeur du Symbolisme, et reconnu comme l’un des fondateurs de la modernité littéraire et critique, dans la sphère des littératures belge et suisse de langue française, émergeantes à l’avènement de ce mouvement. Sans aliéner leur spécificité respective,...
Cet article confronte la réflexion de Maeterlinck sur le « tragique quotidien », qui donne son titre au onzième chapitre du Trésor des Humbles, et celle de Gilles Deleuze sur le « théâtre de la répétition » dans Différence et répétition.Celle-ci trouve dans Rosmersholm d’Ibsen, L’Intruse et Intérieur de Maeterlinck, La Sonate des spectres de Strind...
La vie des abeilles de Maeterlinck est un ouvrage à la fois scientifique et littéraire, non pas parce qu'il appartiendrait à la science par son exactitude et à la littérature par son style, mais en ce qu'il invite à penser l'unité des deux domaines. Les aspects littéraires de l'ouvrage (beauté de l'écriture, usage des images, de l'analogie, etc.) n...
Partant d’un extrait du poème critique de Mallarmé « Le genre ou des modernes », qui définit le drame d’un point de vue « latent », dégagé de l’intrigue et des dialogues de la « dramaturgie classique », nous montrons combien un tel percept contient la nouvelle direction, et même l’interversion dramatique recherchée par la nouvelle génération littér...
Que Debussy ait lui-même réalisé ce chant-piano donne à cette réalisation un caractère particulier qui dépasse le cadre d'une simple réduction. Au gré des répétitions et des premières saisons de représentations, Debussy corrigea et transforma son œuvre en maints endroits. Commença alors une sorte de course dans l'alternance des publications – piano...
