La réception critique qui accompagne la publication des deux derniers romans de Goncourt les compare étrangement à des romans de mœurs parisiens : publiés dans les années 1880, ces feuilletons médiocres prolongent par la fiction l’univers mondain ou demi-mondain de revues et de quotidiens. À partir des travaux de Guillaume Pinson sur les représenta...
Les frères Goncourt ont conçu une poétique du chapitre en rupture avec la tradition et qui fait partie intégrante de leur projet esthétique. Nombreux et souvent brefs, les chapitres de tous leurs romans, de En 18. (1851) à Madame Gervaisais (1869), mettent en œuvre ce processus de fragmentation qui sera, selon Bourget, propre à la sensibilité décad...
Nombreux sont les travaux ayant mis en lumière les médiations par lesquelles Proust a été mis en contact avec le japonisme en vogue au tournant du siècle. Mais à la différence de ses fervents zélotes (Goncourt, Loti, Montesquiou, etc), Proust, en faisant tenir à ses personnages des propos déplacés, souvent inexacts, sur les réalités du Japon, vise ...
Editeurs des oeuvres complètes des deux frères surtout renommés pour leur « Journal », Jean-Louis Cabanès et Pierre-Jean Dufief en dressent une biographie qui insiste sur leur paradoxale modernité.
Cet article est consacré aux scènes où apparaissent, dans les romans des Goncourt, un bocal de poisson rouge. Ce « détail », qui renvoie à un souvenir biographique noté dans le Journal, signale l’importance du « paradigme biographique » (Jean-Louis Cabanès) dans les œuvres des deux frères, mais il permet surtout de réfléchir au statut des realia da...
Proust se confronte à la figure du collectionneur-écrivain, et particulièrement à celle des Goncourt, romanciers réalistes, historiens et diaristes, pour questionner l’érudition historique et son rapport au temps, ou la démarche d’observation et ses enjeux ontologiques. Les Goncourt apparaissent certes comme des contre-modèles, mais ils l’aident au...
International audience
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Considérer l’image dans la dimension technique de son élaboration n’est pas une réflexion périphérique à la question de la caricature chez les Goncourt. Si l’image est plus volontiers abordée sur les plans stylistique et politique, la fabrique des estampes caricaturales demeure un paramètre majeur, ce dont témoigne le discours critique et essayiste...
