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Imagen romántica de la catedral de Palma

Authors
Publisher
Societat Arqueològica Lul·liana (Palma)
Keywords
  • History
  • Cathedral Of Palma (Spain)

Abstract

BSAL. 58 (2002). 159-180 Imagen romántica de la catedral de Palma ALEJANDRO SANZ DE LA TORRE Situada en el centro de la bahía, sobre la colina que fue el núcleo de la antigua ciudad musulmana, y ocupando el emplazamiento de su principal mezquita, la catedral era el edificio más alto de Palma y dominaba la ciudad y el puerto, superando en altura todas las demás construcciones. Su silueta era visible desde muy lejos, tanto desde el mar como desde tierra, afumándose como centro religioso de la ciudad cristiana. Su gran mole de piedra era lo primero que divisaban los viajeros que arribaban al puerto y las macizas formas góticas de su fachada meridional con sus imponentes contrafuertes causaban una grata impresión. Admirada por los antiguos cronistas mallorquines de los siglos XVI y XVII Juan Binimelis, Juan Dameto y Vicente Mul por su privilegiada situación, por sus monumentales formas góticas, por la osadía de la alta bóveda de su nave central apoyada sobre delgados pilares y por sus elementos renacentistas (coro y pulpitos platerescos y portada principal manierista), era considerada como el primero de los edificios religiosos mallorquines.1 Los autores de la Ilustración como Buenaventura Serra, José Vargas Ponce, Andró Grasset de Saint-Sauveur o el conde de Labordc sintieron una admiración contenida ante la catedral y valoraron positivamente aspectos ya destacados como la gran altura de la nave central y los delgados pilares que le servían de apoyo así como la riqueza de sus portadas, al tiempo que elogiaron de forma muy especial la obras neoclásicas de reciente construcción, tales como el sepulcro del rey Jaime II y la pila bautismal. Por el contrario criticaron ferozmente aquellos elementos que más se apartaban dc la estética clasicista, como los retablos barrocos recargados dc decoración (churriguerescos) y la situación del coro en medio de la nave central, que rompía la perspectiva del interior.2 La figura fundamental de este periodo fue el polígrafo gijoné

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