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Memoria de apredizaje. Para volver a hablar de Jerzy Grotowski

Authors
Publisher
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre
Publication Date

Abstract

Libro 4.indb 453Opinión 453453453 Opinión Memoria de aprendizaje. Para volver a hablar de Jerzy Grotowski Enric Majó Fragmentos del presente texto han sido publicados en las revistas Entreacte y Serra d’Or, y se leyó íntegro en el Institut del Teatre durante las jornadas sobre Gro- towski. Lo aquí publicado ha sido revisa- do y ampliado por el autor. 1967. Ciclo de Teatro Latino (nuestro Festival de Otoño), Antígona, del Living Theatre de Julian Beck y Judith Malina, aterriza en el escenario del Teatre Romea de Barcelona y produce una inusitada con- moción que hace tambalear esquemas y teorías hasta la fecha incuestionables. El Arte povera: nos llega esta califi cación aparecida en Turín como un nuevo «ismo» en el mundo de la plástica. El arte hecho con objetos de desecho frente a la «nobleza» del arte tradicional. En mayo de 1968 en París se levantan los adoquines de las calles con la ilusión de convertirlas en playas. Primer acto y quizá Yorik, publicaciones mensuales de teatro dirigidas por José Mon- león y Gonzalo Pérez de Olaguer respecti- vamente, empezaron a hablar de un polaco que tenía un nuevo concepto del hecho tea- tral: Jerzy Grotowski. Las imágenes del Living Theatre, el Arte povera, el mayo del 68 parisino y las fotos de El príncipe constante de Grotowski vis- tas con la información y los conocimientos que teníamos en aquel momento podían parecer de un mismo movimiento. Más ade- lante haré alguna refl exión sobre este pun- to. Curso 1968-1969. Ricard Salvat propor- ciona becas a tres de sus alumnos, Lala Gomà, Maite Lorés y Pere Planella, para viajar a Nancy a conocer nuevas técnicas teatrales. Curso 1969-1970. Ricard Salvat, director 454454454454 Estudis Escènics, 36 de la Escola d’Art Dramàtic Adrià Gual, incluye como profesores a los tres becarios que han regresado de Nancy. Es allí donde tomé contacto físico con lo que podríamos llamar «método Grotowski» a través de Pere Planella; Lala Gomà y Maite Lorés eran las

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