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Comment garder une trace de la danse ? Quels documents, quel traitement pour quelle mémoire ?

Authors
Publisher
École nationale supérieure des sciences de l'information et des bibliothèques [enssib]

Abstract

enssib M e m o ir e d ’e tu d e – j a n v ie r 2 0 0 6 Aubierge Desalme Comment garder une trace de la danse ? Quels documents, quel traitement pour quelle mémoire ? Diplôme de conservateur de bibliothèque Auteur Sous la direction de Laurent SEBILLOTTE Directeur de la médiathèque du Centre national de la Danse Remerciements Au terme de cette étude je tiens à remercier tout particulièrement Laurent Sebillotte dont la connaissance du monde de la danse et de sa documentation a éclairé ma réflexion tout au long de mon travail. Je remercie également l’ensemble de l’équipe de la Jerome Robbins Dance Division of the New York Public Library for Performing Arts, et tout particulièrement Madeleine Nichols, à l’époque directrice du département, pour avoir permis ce stage, Patricia Rader, actuelle directrice, pour son aide toujours efficace et précieuse, Virginia Mullaney, Myron Switzer, Charles Perrier, Elsie Pecks et Imogen Smith. A la Theatre Division, ma gratitude va à Christopher Depp pour son soutien indéfectible et Sarah Ziebell Mann pour son expertise sur la conservation des vidéos. Je remercie également Lynn Lobash à la NYPL, Kevin Michael Lavine à la Music Division de la Library of Congress, Nena Couch au Jerome Lawrence and Robert E. Theatre Research Institute pour l’attention qu’ils m’ont porté. En France, je remercie tout particulièrement Anne-Céline Lambotte et Valérie Nonnenmacher qui, de loin, a répondu à toutes mes questions sur l’histoire de la danse. Je remercie également Annick Tillier au département des Arts du spectacle de la BnF et Anna au centre des Arts vivants de la bibliothèque municipale de Lyon. Enfin, je remercie Delphine Coudrin et Jean Desalme pour leur relecture toujours très inspirée. DESALME Aubierge | DCB 14 | Mémoire d’étude | novembre 2005 Droits d’auteur réservés. 2 Ré

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