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La imaginación escenográfica

Authors
Publisher
Associació d'Investigació i Experimentació Teatral
Publication Date

Abstract

LA IMAGINACIÓN ESCENOGRÁFICA Ramón López C. Arquitecto-escenógrafo Director de la Escuela de Teatro Universidad Católica de Chile ARTICLE PUBLICAT A LA REVISTA APUNTES, N. I 1 5. Los diseñadores no hemos tenido la suerte de tener bellas musas que nos inspiren. En la antigua Grecia existían musas para la poesía, la comedia, la música, la tragedia o incluso para la historia o la astronomía. Pero los artistas visuales nunca requirieron de asistencia divina, ya que la inspiración provenía de la misma naturaleza, de observar el universo circundante, los ciclos de la vida, la belleza o la tragedia del hombre. En fin, de la mimesis de la existencia. Sin embar- go, sabemos muy bien que para desarrollar nuestro trabajo hemos necesitado y necesitaremos siempre de toda ayuda posible. Ante este desamparo divino y milenario del diseñador escénico y ante la ausencia de musas protectoras, he creído descubrir como substituto de inspiración para el arte escenográfico la palabra. La acción ha sido definida como lo central en la experiencia teatral. Pero gran parte de esta acción proviene del vinculo con la palabra. Lo mejor de la producción dramática del Rena- cimiento Inglés apeló tanto al oído como al ojo. Es muy importante recordar que era a través del oído, por así decirlo, que se establecía gran parte de lo escenográfico. Los pequeños esce- narios sobre plataformas de esa época eran limitados, pero el escenario que los autores establecían en la imaginación individual de los espectadores, casi no tenía límites. El deseo del público de activar esas fuerzas de la imaginación se alimentaba de las palabras, para entonces establecer los lugares de acción, horas del día, climas y atmósferas. Una clave que nos revela este detalle es cuando sobre el final del acto II, de la tragedia de Shakespeare Hamlet, los actores llegan a Elsinore para una representación. Hamlet los acoge diciéndoles: «Escucharemos una obra mañana». El sabe muy bien que del relato intercalado del asesinato del rey, más que de la to

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