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Perspectivas actuales en la síntesis digital de sonidos musicales

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Formats: revista de comunicació audiovisual
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Abstract

Perspectivas actuales en la síntesis digital de sonidos musicales Perspectivas actuales en la síntesis digital de sonidos musicales Perspectivas actuales en la síntesis digital de sonidos musicales Xavier Serra Cuando se genera un sonido musical electrónicamente, es importante tener un buen modelo con parámetros que permitan manipular el sonido de una forma intuitiva. El músico, usuario, ha de poder desarrollar una intuición musical que le permita experimentar con la técnica de síntesis que utilice. En este artículo se presenta una visión general de la síntesis digital, concentrándose en dos líneas de investigación que seguramente nos permitirán romper las limitaciones existentes con los métodos utilizados hasta ahora y conseguir, finalmente, dar respuesta a las promesas que la música con ordenadores hizo en los años sesenta. 1. Introducción La generación de sonidos ha sido el campo musical donde la tecnología digital ha tenido un impacto más grande. Pero la evolución de las técnicas de síntesis digital ha sido más lenta de lo que en un principio se esperaba, y hasta los últimos años no se ha encontrado soluciones de futuro que pueden dar un nuevo impulso a esta evolución. En un artículo histórico que apareció en la revista Science el año 1963, Max Mathews (Mathews, 1963), mostraba una visión muy optimista del ordenador como instrumento musical. El autor, un pionero de la música con ordenadores, decía que generar sonidos a partir de números era una forma completamente general de sintetizar sonidos, ya que el ámbito de frecuencias y dinámicas del oído están acotados y que por tanto cualquier sonido que podamos percibir puede ser generado de esta forma. La promesa de la música con ordenadores era que el ordenador es capaz de generar cualquier sonido que pueda salir por un altavoz. Unos años más tarde, el mismo Max Mathews, en su libro sobre la tecnología de la música con ordenadores (Mathews, 1969) escribía: "Los dos problemas fundamentales en la sínt

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