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Dosier Grotowski: Hacia el actor no-(re)presentativo. De Grotowski a Richards

Authors
Publisher
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre
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Abstract

Libro 4.indb 354354 Estudis Escènics, 36 Hacia el actor no-(re)presentativo. De Grotowski a Richards Kris Salata Aquí debes hacer con tu ser, tal como eres, tal como naciste, con tu vida entera, tus sueños, necesidades –hacer con todo tu ser. Jerzy Grotowski (1979) ¿Qué signifi ca no esconderse de otra per- sona? ¿No ocultarse o esconderse de otra persona? ¿No interpretar a otra persona? ¿Revelarse a sí mismo? ¿Desarmarse ante otra persona y avanzar de esta manera?1 Jerzy Grotowski (1972b) Una vez Jerzy Grotowski fue un creador de signos. Durante el periodo en el que rea- lizaba producciones teatrales, compuso es- tructuras semióticas densas con numerosas capas de signifi cado usando muy pocos re- cursos teatrales.2 En la escena de Gro tows- ki,3 se articulaban los signos claramente, separados entre sí por síncopas, contrastes y desplazamientos, y ejecutados con gran rapidez, efi cacia y velocidad, lo que permi- tía crear un texto performativo sintagmá- tico, o más concretamente, múltiples textos emitidos de forma simultánea en una suer- te de palimpsesto. Esta condensada interac- ción de signos creaba una resonancia para- digmática en la que la multitud de signifi - cados se descubría simultáneamente. Kos- tanty Puzyna, crítico y erudito, lo veía así (1999 : 167–68):4 [En Apocalypsis cum fi guris, Grotowski] multiplica y provoca una colisión de signi- fi cados: la cara del actor expresa algo dis- tinto al gesto simultáneo de su mano, y a esto se le suma algo distinto aportado por la reacción del adversario; hay amenaza en la voz, una luz alegre en los ojos y dolor en el espasmo del cuerpo. La expresión impre- siona por su virtuosidad, cada signo brilla con precisión, pero todo se aglomera, des- aparece, huye. La mitad de estas cosas las registramos simplemente con una visión periférica. Caen dentro de nuestra concien- cia, pero para poder describirlas con deta- lle será necesario ver cada escena una y otra vez, y dedicarles un par de columnas de t

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