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O ESPAÇO (NA) DA DANÇA

Authors
Publisher
MORINGA - Artes do Espetáculo
Publication Date

Abstract

Moringa 2.indb • João Pessoa, Vol. 1, n. 2, 57-66, jul./dez. de 2010 57 O foco da presente discussão consiste na abordagem mais individualizada do espaço na dança, ou seja, apropriação do ambiente em que a atitude cênica do corpo entra no domínio da espacialidade para a sua completa realização expressiva. Inicialmente, relato experiência realizada na disciplina Corpo e Movimento II, que ministrei no Departamento de Artes Cênicas da Universidade de Brasília no primeiro semestre de 2006. Os alunos realizaram atividades diárias de aquecimento, alongamento e percepção do próprio corpo e do corpo do outro. Em seguida, sugeri que o grupo se mantivesse nas periferias da sala, deixando a área central desocupada. Eles deveriam conectar-se com esse espaço por meio de ação e reação ao vazio e no vazio (ou ao cheio e no cheio da sala). Assim, movimentos e sons ocupam o ambiente. A cada nova intervenção espacial todos deveriam interagir e perceber a parte e o todo, estabelecendo devir. Ao ϐinal do exercício, solicitei a redução da intervenção ao mínimo. Instaurou-se uma espécie de pausa absoluta de movimentos e silêncio interior. O objetivo era perceber as sensações corporais, sob uma perspectiva mais interna: partes do corpo doloridas, sentimentos, a respiração, a batida do coração, os ruídos vindos de fora, os cheiros, etc. Cada aluno relatou a sua última percepção e mostrou uma pequena frase de movimento (com início, meio e ϐim) estimulado por essa última lembrança. Nessa exposição ϐinal, eles se mostraram bem conectados com o instrumento corpo movente: um realizava um movimento concentrado em sua lembrança de “bem estar”; outro massageava estilizadamente o pé, estimulado por um formigamento; outro ainda, se embalava ao ritmo cardíaco; outra se preenchia de ar para um arrebatamento espacial. Em seguida, pedi que deϐinissem os quatro fatores do movimento: ϐluência, espaço, peso e t

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